2022-02-19來(lái)源：海文考研
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《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》第三章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏 第三節(jié)內(nèi)容復(fù)習(xí)筆記來(lái)啦~
（二）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各地的發(fā)展
① 法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
② 比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
③ 安東尼奧?高迪和西班牙“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
④ 查爾斯?馬金托什和蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
⑤ 奧地利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)
1、法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
（1）概述
“新藝術(shù)”是由法國(guó)家具設(shè)計(jì)家西格佛里德?賓創(chuàng)立的“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的，評(píng)論家取其中的新藝術(shù)來(lái)作為此設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的名稱。法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更加集中于比較密切的幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體間，對(duì)歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南錫兩個(gè)中心。南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面，而巴黎包含的設(shè)計(jì)范圍則十分廣泛。
法國(guó)是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，早在19世紀(jì)末已經(jīng)開(kāi)始醞釀，到1900年的巴黎世界博覽會(huì)開(kāi)始嶄露頭角，*次向世界展示了法國(guó)的“新藝術(shù)”風(fēng)格，引起世界性的廣泛關(guān)注。
（2）巴黎的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”
a,新藝術(shù)之家（西格佛里德?賓）
西格佛里德?賓是一位出版商、貿(mào)易商和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他對(duì)日本藝術(shù)和日本手工藝非常著迷，曾經(jīng)專程去日本體驗(yàn)當(dāng)?shù)厮囆g(shù),并且收購(gòu)了相當(dāng)數(shù)量的日本工藝美術(shù)品。他于1895年在巴黎普羅旺斯路22號(hào)開(kāi)辦了一家畫廊，取名“新藝術(shù)之家”，專門推廣當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)，出資支持多位重要的設(shè)計(jì)家從事新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，成為巴黎時(shí)尚的引導(dǎo)者。
代表人物：?jiǎn)讨?/span>?德?方列，蓋拉德，愛(ài)德華?科羅納
1、風(fēng)格凝重、敦實(shí)；
2、采用植物彎曲紋樣作為形式重點(diǎn)，結(jié)構(gòu)厚重；
3、采用色澤深淺不同的木頭組成裝飾鑲嵌效果，非常生動(dòng)；
4、室內(nèi)采用大幅壁畫。
b,現(xiàn)代之家
“現(xiàn)代之家”是巴黎“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)第二個(gè)人重要的設(shè)計(jì)*團(tuán)。他的中心任務(wù)是德國(guó)藝術(shù)評(píng)論家朱利斯?邁耶-格拉斐。他是一位熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計(jì)贊助人。1898年，他在巴黎開(kāi)設(shè)了稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心，從設(shè)計(jì)到制作，為顧客提供新藝術(shù)風(fēng)格的家具，室內(nèi)裝飾和日用品。“現(xiàn)代之家”的顧客以年輕人為主，尤其對(duì)于那些喜歡東方藝術(shù)的時(shí)尚青年很有吸引力。1898年開(kāi)設(shè)“現(xiàn)代之家”，其設(shè)計(jì)師的風(fēng)格與“新藝術(shù)之家”在觀念還是形式特征上比較近似。
代表人物：朱利斯?邁耶-格拉斐
C,六人*團(tuán)
概述：
“六人*團(tuán)”也是在1898年成立的。顧名思義，它是由6個(gè)設(shè)計(jì)家組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體，雖然沒(méi)有像賓那樣強(qiáng)有力的贊助人，但是由于設(shè)計(jì)杰出，他們的影響比以上兩個(gè)*團(tuán)要大得多。
這6個(gè)人其實(shí)算不上一個(gè)組織嚴(yán)密的設(shè)計(jì)實(shí)體，他們之間的關(guān)系相當(dāng)松散，但是在設(shè)計(jì)理念上則比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡“回到自然”的口號(hào)。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上也非常接近，比如都采用植物紋樣曲線作為設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征，這種趨向在他們的作品中，無(wú)論是家具、建筑還是地鐵的入口設(shè)計(jì)，都表現(xiàn)得非常鮮明、突出。“六人*團(tuán)”之中的卡拉賓在設(shè)計(jì)上非常標(biāo)新立異。
特征：
1、采用植物紋樣，曲線作為設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征。
2、強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡“回到自然”的口號(hào)。
3、*具代表性的是吉馬德設(shè)計(jì)的100多個(gè)巴黎地鐵入口。
吉馬德：六人中成績(jī)最為卓越
代表人物：
吉馬德
他從1888年開(kāi)始從事建筑設(shè)計(jì)，1890年代開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)向“新藝術(shù)”風(fēng)格探索。他的設(shè)計(jì)黃金時(shí)期是1890年代到1905左右。吉馬德在其設(shè)計(jì)生涯中設(shè)計(jì)了大量的家具與家庭用品，都具有鮮明的“新藝術(shù)”風(fēng)格特征。它的設(shè)計(jì)采用了大量植物的纏枝花卉為動(dòng)機(jī)，造型奇特。他刻意在木家具上擺脫簡(jiǎn)單幾何造型，而模擬自然的形狀，他的作品基本上無(wú)法批量生產(chǎn)，因?yàn)樘嗟淖匀恢髁x裝飾細(xì)節(jié)。
代表作品：設(shè)計(jì)的100多個(gè)巴黎地鐵入口
（3）南錫的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(埃米爾?蓋里)
南錫市是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)另一個(gè)重要中心，以家具設(shè)計(jì)與制造為主，產(chǎn)品廣受歡迎，影響很大。設(shè)計(jì)師埃米爾?蓋里是這個(gè)中心的領(lǐng)軍人物。以家具設(shè)計(jì)起家的蓋里早在1880年代就開(kāi)始了“新藝術(shù)”風(fēng)格的探索。
他的裝飾圖案也具有典型的“新藝術(shù)”風(fēng)格，以曲線表現(xiàn)的植物和動(dòng)物紋樣，帶有強(qiáng)烈的自然主義傾向。他是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須以重視功能性為原則的設(shè)計(jì)家，雖然他本人的設(shè)計(jì)未必完全做到這一點(diǎn)，但這種提倡在設(shè)計(jì)史上是很有意義的。
埃米爾?蓋里的設(shè)計(jì)特征：
1、利用不同的木料做鑲嵌。
2、受東方家具，尤其是中日兩國(guó)的影響。
3、裝飾圖案具有典型的“新藝術(shù)”風(fēng)格,以曲線表現(xiàn)的 植物和動(dòng)物紋樣，帶有強(qiáng)烈的自然。
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