2022-01-18來源：海文考研
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帶裝飾的現(xiàn)代設(shè)計(jì)：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動
一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的概況（興起于1920年代）
(一)背景
*一次世界大戰(zhàn)時(shí)間：1914年7月28日—1918年11月11日
進(jìn)入1920年代，西方社會從*一次世界大戰(zhàn)的硝煙中重新站立起來，整個(gè)社會的氣氛是樂觀的。戰(zhàn)爭的夢魘已經(jīng)過去，爵士音樂大行其道，婦女開始擁有投票權(quán)，消閑旅游日益大眾化，體育運(yùn)動和陽光曬成的古銅色膚色成為新的時(shí)尚，摩天大樓、現(xiàn)代化交通系統(tǒng)的發(fā)展快得令人目瞪口呆，人們重新對未來充滿希望，宣泄著嬉鬧、奢華自由的情緒。機(jī)械化時(shí)代里，日新月異、價(jià)格實(shí)惠的家用器具大批量地生產(chǎn)出來，新的技術(shù)大大提高了民眾的生活質(zhì)量。收音機(jī)進(jìn)入千家萬戶，報(bào)紙雜志等平面媒體將世界各地的消息迅速傳送，使人們對世界和社會的認(rèn)識發(fā)生了很大變化，對生活質(zhì)量的要求更加提高了。歐洲各國經(jīng)濟(jì)普遍繁榮，美國經(jīng)濟(jì)更是高速發(fā)展，形成了新的市場，為新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)風(fēng)格提供了生存和發(fā)展的機(jī)會。
現(xiàn)代化和工業(yè)化生產(chǎn)問題不可回避！
裝飾藝術(shù)運(yùn)動概述※
“裝飾藝術(shù)”興起于1920年代，退潮于1930年代的大蕭條，是20世紀(jì)里延續(xù)時(shí)間比較長的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動。其名稱出自1925年在巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展”，該展覽旨在展示“新藝術(shù)”運(yùn)動之后的新建筑與新裝飾風(fēng)格。該展覽的名稱，后來就被用于專指一種特別的設(shè)計(jì)風(fēng)格和一個(gè)特定的設(shè)計(jì)發(fā)展階段。但是，“裝飾藝術(shù)”這一術(shù)語，其內(nèi)容并不僅是一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格。和新藝術(shù)”運(yùn)動一樣，它包括的范圍相當(dāng)廣泛，從1920年代的色彩鮮艷的所謂“爵士”圖案（Jazz Pattern）,到1930年代的流線型設(shè)計(jì)式樣，從簡單的英國化妝品包裝到美國紐約洛克菲勒中心的建筑群，都是屬于這場運(yùn)動的。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動，影響了幾乎所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域：包括純藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、時(shí)裝、電影、攝影、平面設(shè)計(jì)、交通工具和工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)等等，成為一種幾乎無處不在的現(xiàn)代風(fēng)格。在歐洲，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的發(fā)展，主要集中在奢華消費(fèi)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與藝術(shù)品的創(chuàng)作上，而當(dāng)這種風(fēng)格傳入美國后，卻很快延伸到建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、火車站、電影院等規(guī)模更加宏大的公眾性質(zhì)的項(xiàng)目上，以及許多大眾日常用品的設(shè)計(jì)中。從紐約開始，逐步波及中西部和西海岸地區(qū)，對1920和1930年代的美國設(shè)計(jì)，包括汽車設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)、電影設(shè)計(jì)等，都產(chǎn)生了巨大的影響。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是一場國際性設(shè)計(jì)運(yùn)動，不少歐美國家都參與其中，尤以法國、英國和美國的設(shè)計(jì)運(yùn)動較具代表性。
（二）設(shè)計(jì)思想
1.歐洲的藝術(shù)家不再回避機(jī)械形式，開始采用鋼鐵、玻璃等新材料。
2.他們希望尋求一種與過去時(shí)代不同的設(shè)計(jì)與裝飾語匯，適應(yīng)新時(shí)代和新的生活方式。
（三）性質(zhì)
1.“裝飾藝術(shù)”內(nèi)容不僅是一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是一場國際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動。
2.在歐洲，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的發(fā)展，主要集中在奢華消費(fèi)產(chǎn)品之上，在美國多集中在建筑、室內(nèi)等規(guī)模宏大的公眾項(xiàng)目上。
（四）“裝飾運(yùn)動”與過往設(shè)計(jì)運(yùn)動的區(qū)別
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是一場承上啟下的運(yùn)動，它既對“工藝美術(shù)”運(yùn)動、“新藝術(shù)”運(yùn)動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，也對單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評。因此，雖然在強(qiáng)調(diào)裝飾上與前兩個(gè)運(yùn)動有相似之處，但是從承認(rèn)工業(yè)化的角度來看，己很難說是它們的延續(xù)了。由于強(qiáng)調(diào)裝飾化，因此與同期開始在德國發(fā)動的現(xiàn)代主義也有很大的區(qū)別。
意識形態(tài)：在思想和意識形態(tài)方面，一方面，對于過往的設(shè)計(jì)運(yùn)動中片面強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、古典主義的、哥特式的傳統(tǒng)美，強(qiáng)調(diào)自然風(fēng)格的、有機(jī)形式的裝飾因素，強(qiáng)調(diào)手工藝的美,否定機(jī)械化時(shí)代特征這些方面，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是持否定態(tài)度的；“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動主張簡單幾何形式的美、機(jī)械化的美，為工業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)品而設(shè)計(jì)，“裝飾藝術(shù)”兼具“新藝術(shù)與現(xiàn)代主義”的雙方特征，但不是簡單的重復(fù)或再現(xiàn)，因此更屬有積極地時(shí)代意義。
（五）“裝飾藝術(shù)”與“現(xiàn)代主義”的區(qū)別
與歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生，發(fā)展不可避免受到其影響，兩者之間有內(nèi)在聯(lián)系。
1.都是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源的兩條分支，各自沿著側(cè)重的方向發(fā)展。
2.機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反映面，都是“新藝術(shù)”運(yùn)動發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動的反叛。
3.由于這場運(yùn)動和現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展，其材料使用和設(shè)計(jì)形式上所受影響很大。
4.兩次運(yùn)動既對立，（產(chǎn)生動機(jī)和意識形態(tài)上）又存在著密切的聯(lián)系（形式特征上）。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動不具備現(xiàn)代主義的民主色彩和社會主義意識。雖然都采用新裝飾，但裝飾藝術(shù)運(yùn)動強(qiáng)調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在區(qū)別，屬于不同的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。兩者的機(jī)械美學(xué)在尋找藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)上表現(xiàn)出各自的個(gè)性。
A裝飾藝術(shù)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點(diǎn)
B現(xiàn)代主義則在功能和實(shí)效那里找到了歸宿
兩者服務(wù)對象不同
A“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動秉承了以法國為中心的歐美國 家長期以來的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)立場，即為富裕的上層階級服務(wù)，因此仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對象是當(dāng)時(shí)正處在上升時(shí)期的資產(chǎn)階級。
B現(xiàn)代主義則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此，他帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的，烏托邦式的成分。設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別：
藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)：
裝飾藝術(shù)——裝飾樣式、色彩（夸張）
現(xiàn)代主義——功能、實(shí)效（簡樸）
（六）評價(jià)
裝飾藝術(shù)始于歐洲，發(fā)展于美國，原因是歐洲延續(xù)了“新藝術(shù)”的傳統(tǒng),設(shè)計(jì)目標(biāo)市場依然是針對富裕的小眾消者，而美國是以中產(chǎn)階級為主要目標(biāo)市場，走工業(yè)化大批量生產(chǎn)的道路；
“新藝術(shù)”運(yùn)動雖然遍及歐美，但是從影響范圍看，地區(qū)性非常強(qiáng),很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索，很難成為比較統(tǒng)一的風(fēng)格，裝飾藝術(shù)的普及的重要原因是因?yàn)樗旧硭哂械牡恼壑辛鰹榇笈可a(chǎn)提供了可能性。
積極影響：
1.在裝飾與設(shè)計(jì)手法上為我們提供了大量的參考價(jià)值。
2.從材料的運(yùn)用，到裝飾的構(gòu)思，直到產(chǎn)品的表面處理技術(shù)以及東西方相結(jié)合、人情化與機(jī)械化相結(jié)合等的嘗試。
3.成為1980年代后現(xiàn)代主義時(shí)期的研究中心，無論從形式還是意識形態(tài)，“裝飾藝術(shù)”與后現(xiàn)代主義風(fēng)格都有相似之處。
消極影響：
1.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動是裝飾運(yùn)動在20世紀(jì)初的最后一次嘗試。
2.這個(gè)運(yùn)動與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生，幾乎同時(shí)于1930年代后期在歐洲大陸結(jié)。
3.因而受到現(xiàn)代主義的明顯影響，但是由于它主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，所以其在世界第二次大戰(zhàn)后并沒有得到發(fā)展，而現(xiàn)代主義則成為真正的世界性設(shè)計(jì)運(yùn)動。
二、影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的重要因素
（一）古代埃及裝飾風(fēng)格的影響
1923年，考古學(xué)家霍華德?卡特打開了圖坦卡蒙的黃金石棺，埃及圖坦卡曼墓出土器物的裝飾動機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。
藝術(shù)表現(xiàn)：簡單的幾何圖形、金屬色、黑白色
（二）原始藝術(shù)和異域風(fēng)格的影響
《舞蹈面具》木雕
巴奎勒族剛果
巴奎勒人善于雕刻和彩繪形式優(yōu)美的舞蹈面具，將人獸同形的面具美化了?！段璧该婢摺返脑褪且粋€(gè)長著獸角的動物，此面具把獸角彎到面部兩側(cè)，形成對稱的優(yōu)美曲線，使面具別具風(fēng)采。
《面具》木雕
高36厘米 恩格班迪族 剛果
一般在送殯和追悼儀式中，佩戴面具舞蹈往往是哀悼儀式的*高峰。非洲民族的殯儀是分階段進(jìn)行的，要延續(xù)大約一星期，甚至一個(gè)月時(shí)間。在殯葬儀式中，作為死者形象的面具要涂成白色，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為白色是死亡及陰曹冥府的象征。
（三）前衛(wèi)藝術(shù)的影響
野獸派、立體主義、未來主義、“分離派”、至上主義、構(gòu)成主義都被轉(zhuǎn)化到“裝飾藝術(shù)”之中。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的設(shè)計(jì)師們采用這種幾何化的、抽象的、割裂的藝術(shù)語匯，為現(xiàn)代都市生活和文化注入了生氣。設(shè)計(jì)師們經(jīng)常從那些藝術(shù)流派中獲取靈感，例如粗重強(qiáng)烈的色彩、基本的幾何圖形，甚至非洲民間藝術(shù)的動機(jī)，從而形成了20世紀(jì)一股強(qiáng)勁的裝飾設(shè)計(jì)流派
（四）古典藝術(shù)的影響
*一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，人們都在尋求抒情、歡樂的主題，不少藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師便將他們的目光轉(zhuǎn)向了古希臘、古羅馬，飛行的歐羅巴、雅典娜等形象變得十分流行，紡織品、墻紙、玻璃器皿、裝飾陶瓷罐上出現(xiàn)了許多希臘神話和羅馬神話中的形象，諸如女獵手、舞蹈的花神等等。
（五）“新藝術(shù)”運(yùn)動的影響
對于“新藝術(shù)”運(yùn)動過于復(fù)雜的曲線、纏枝紋樣以及過于崇尚手工技藝的傾向，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的設(shè)計(jì)師們是持批評態(tài)度的，然而這并不影響他們也從“新藝術(shù)”運(yùn)動的設(shè)計(jì)中吸收精華。
（六）舞臺藝術(shù)的影響
對于西方國家來說，影響主要是20世紀(jì)初期來自俄國芭蕾舞團(tuán)的影響。這個(gè)俄國的芭蕾舞團(tuán)，在其*袖迪亞吉列夫的領(lǐng)導(dǎo)下，于1902年前后來到巴黎演出，并且從此定巴黎為基地。1909年該團(tuán)演出了一系列非常前衛(wèi)的芭蕾舞劇，包括《火鳥》、《春之祭》、《彼德羅什卡》等。另外一種造成影響的舞臺藝術(shù)風(fēng)格是美國的爵士樂。
（七）汽車設(shè)計(jì)的影響
不少20到30年代的海報(bào)、廣告都采用汽車大賽作為主題，色彩鮮艷，構(gòu)圖明快，有強(qiáng)烈的時(shí)代感，啟發(fā)了裝飾藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)師們形成自己獨(dú)特的色彩系列。具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩。
（八）大型國際展覽的影響
在為了推動“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的發(fā)展而舉辦的多個(gè)展覽中，最重要的當(dāng)數(shù)1925年巴黎舉行的國際展覽會。該展覽的正式名稱是“國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展”，專門展覽“現(xiàn)代裝飾藝術(shù)”作品。
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