2022-01-18來源：海文考研
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三、“裝飾藝術(shù)”運動的設(shè)計特點
（一）簡潔的幾何外形
“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的產(chǎn)品大都光滑圓、線條流暢簡練、色彩鮮明、表面光平直，造型大多采用長方形或其他直線形狀，用到曲線時大多為渾厚的固弧。
（二）強烈的裝飾性
作為對于迅速發(fā)展的工業(yè)化時代的一個回應(yīng)，“裝飾藝術(shù)”的裝飾圖案時?？桃馀c自然元素拉開距離，與“新藝術(shù)”運動中大量采用的天然植物動機、曲折纏綿的紋樣不同，“裝飾藝術(shù)”運動中所采用的裝飾紋樣大多是有棱有角、強勁利落的，即便是植物性的紋樣，也常常被幾何化了，立體主義牢，比較簡約。
其裝飾手法有：在表面刻出凹槽或留出凸紋，用貴重材料貼面、鬆漆、鍍金等，常采用鮮艷、明亮的色彩造型比例上強調(diào)縱向效果,突出垂直感。
（三）獨特的色彩系統(tǒng)
“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的設(shè)計師們在色彩方面既優(yōu)雅浪漫，又濃烈大膽，紅色、綠色、橘色、白色與黑色、金色、銀色的搭配造成強烈的對比。大膽地采用黑白等強烈的對比色，以及以往比較少見的珊瑚粉、波斯靛等，形成了獨特的色彩系統(tǒng)，重視強烈的原色和金屬色彩。
（四）材料的選擇
“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的設(shè)計師們陶醉于奢華的設(shè)計語匯，黑檀木、斑馬木、皮革、絲綢、青銅等，都是他們的首選材料，并時常采用鯊魚皮、象牙、黃金等貴重材料加以點綴，強化奢華、性感氛圍。隨著中國、日本等東亞藝術(shù)熱度的高漲，生漆在“裝飾藝術(shù)”運動家具和裝飾品中的應(yīng)用也日益普遍。高光澤的鏡面、玻璃，高度拋光的鍍銘金屬材料等，在“裝飾藝術(shù)”運動中亦都廣泛地被用來打造一種現(xiàn)代的、華麗的氛圍。
塑料，在“裝飾藝術(shù)”運動中，被賦予了現(xiàn)代化，工業(yè)化的想象力，除了工業(yè)生產(chǎn)的家庭用品以外，表面光滑，精細(xì)拋光，色彩豐富明麗的塑料還廣泛的應(yīng)用于首飾和家具設(shè)計之中。
在建筑材料方面，灰泥、混凝土、表面平滑的石材，紅陶比較常見，鋼鐵、鋁等金屬材料則常常與玻璃配合使用，增強鏡面的裝飾效果。
四、“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格在平面設(shè)計的發(fā)展
（一）“圖畫現(xiàn)代主義”運動
1920年代，世界大戰(zhàn)使人們認(rèn)識到傳媒、宣傳的重要性，當(dāng)時無線電，收音機尚未普及，各種信息的傳遞在很大程度上依靠海報和廣告。在這種歷史背景下，平面設(shè)計作為“裝飾藝術(shù)”運動的一個重要組成部分，得到很大的發(fā)展。在現(xiàn)代主義藝術(shù)運動，特別是立體主義運動的影響下在“裝飾藝術(shù)”運動的影響下，歐洲一些國家出現(xiàn)了以海報為中心的新平面設(shè)計運動，由于都以繪畫為設(shè)計的核心，同時又受現(xiàn)代主義藝術(shù)運動影響，因此被稱為“圖畫現(xiàn)代主義”運動。非常注重圖像和文字的整合效果，綜合了當(dāng)時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設(shè)計風(fēng)格來。
這場運動源起于德國，設(shè)計師們從現(xiàn)代藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，脫離了以往的自然主義傾向，轉(zhuǎn)而形成了自己獨特的風(fēng)格面貌，形成新的視覺語言：畫面簡潔、形象鮮明，以平涂的原色為主要色彩，強調(diào)訴求力。法國、意大利美國等地的平面設(shè)計師，創(chuàng)作的大批商業(yè)性海報和廣告尤其引人注目。
旅游海報成了“裝飾藝術(shù)”運動中平面設(shè)計的一項重要內(nèi)容。另一個重要的海報題材是電影，電影在19世紀(jì)末走進(jìn)人們的生活，引起人們越來越大的興趣，然而在1927年之前，電影尚是無聲的。
（二）特征
1.綜合了立體主義等早期現(xiàn)代藝術(shù)運動形成新的視覺語言。
2.畫面簡潔、形象鮮明、以平涂的原色為主要色彩。
3.強調(diào)訴求力，力圖為人們描繪一幅“現(xiàn)代化”和“未來的美好景象”。
（三）字體設(shè)計
1927年為德國烏法電影公司出品的影片《大都會》設(shè)計的宣傳海報，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的字體設(shè)計和整個運動的基本風(fēng)格相當(dāng)協(xié)調(diào)：粗壯的黑體，平行的裝飾線，是一種帶有裝飾性的現(xiàn)代字體，在這方面，法國平面設(shè)計師A.M.卡桑德拉貢獻(xiàn)很大，他為法國的德拜尼與派諾字體鑄造工廠設(shè)計的彼夫字體，具有大膽采用當(dāng)時流行的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格和前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)格的特點，成為當(dāng)時*流行的風(fēng)格典范。他設(shè)計的比較重要的字體還有Acier noir字體，Touraine字體，Peignot子體。
“百老匯”體則是由美國字體設(shè)計師莫里斯?富勒?本頓為當(dāng)時*著*的美國字體公司ATF設(shè)計的。
（四）與“新藝術(shù)”平面設(shè)計的區(qū)別
1.綜合了立體主義等早期現(xiàn)代藝術(shù)運動形成新的視覺語言。
2.畫面簡潔、形象鮮明、以平涂的原色為主要色彩。
3.強調(diào)訴求力，力圖為人們描繪一幅“現(xiàn)代化”和“未來”的美好景象。
（五）代表人物
1.卡桑德拉
A.M.卡桑德拉于1901年出生于烏克蘭的克拉科夫市，先后入讀巴黎的國立美術(shù)學(xué)院和朱里安學(xué)院。1923-1926年期間，卡桑德拉設(shè)計出大量高水平的海報，他的設(shè)計受立體主義和超現(xiàn)實主義畫派的影響很深，同時也具有強烈的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。他的設(shè)計圖形非常簡單，具有高度象征性。他對于文字非常有興趣，總是盡量把文字和圖形融為一體。他的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的杰出典范。1925年，他為巴黎的一份報紙《L’tlansigeant》設(shè)計海報，描繪了一個正在高聲吶喊的女性，多條放射狀排列的電線通到她的耳孔中，既有強烈的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，又非常形象地強調(diào)了報紙的宣傳特性?？ㄉ５吕?/span>1932年設(shè)計的法國紅酒DUBONNET的海報，他運用電影和連環(huán)畫的方法強調(diào)主題，文字上也采用了與眾不同的手法，海報由三個畫面組成，是一個不斷把一瓶DUBONNET喝完的人，“雙份”、“不錯”和酒的名稱，生動有趣。
2.查爾斯?蓋斯瑪
查爾斯?蓋斯瑪是20世紀(jì)初巴黎*著*的舞臺服裝和演出海報設(shè)計師，尤其是蓋斯瑪?shù)目蛻裘麊伟藥缀醍?dāng)時所有巴黎知名的演藝女星。這位才思敏捷的設(shè)計師，似乎有永遠(yuǎn)用不完的新點子，在他的手中，色彩也變得熾熱多情。蓋斯瑪?shù)拿暢隽税屠瑁隽朔▏?，柏林、維也納等地的劇院都邀請他設(shè)計舞臺服裝、布景和海報，在他短短的一生中，蓋斯瑪設(shè)計了超過1200套舞臺服裝、200件插圖和平面設(shè)計作品，以及60多幅海報。
3.讓?卡盧
他對于歐洲的，特別是法國在*一次世界大戰(zhàn)前后發(fā)展得非常迅速的現(xiàn)代藝術(shù)很感興趣，亦注意到德國的“海報風(fēng)格”設(shè)計特點，深感簡單扼要在現(xiàn)代海報設(shè)計上的重要性和前衛(wèi)性，并嘗試把這些認(rèn)識用于他的海報設(shè)計。他的設(shè)計不僅具有鮮明的“裝飾藝術(shù)”運動特點，現(xiàn)代藝術(shù)運動和各種流行的視覺藝術(shù)運動風(fēng)格也都在他的作品中得到綜合運用，因此，他的作品廣受歡迎。
1931年，他為《名利場》雜志設(shè)計的封面。采用由簡潔線條組成的象征性的男女頭像，用色彩烘染出霓虹燈的效果，黑色的背景上有摩天大樓的燈光，表現(xiàn)了繁華的、醉生夢死的名利場的特色，很具代表性。他的簡練、概括性和現(xiàn)代感均具有很大的感染力。
4.保羅?科林
他主要給劇院設(shè)計演出海報，其風(fēng)格受到當(dāng)時流行的立體主義和“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格的影響，用簡單的形式，概括地表現(xiàn)戲劇人物,戲劇的名稱和主要演員名稱都簡單地放置在長方形海報的最上和最下面，很容易引起路人注意。布局上則采用傾斜方法，造成不太平衡和不太對稱的安排，增加動感?？屏质且晃桓弋a(chǎn)的平面設(shè)計師。
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，科林設(shè)計了不少反法西斯的海報，一直到巴黎陷落。他在戰(zhàn)后繼續(xù)設(shè)計大量的商業(yè)海報和其他平面作品，直到1970年代才逐步因為年邁而停止設(shè)計。他是“圖畫現(xiàn)代主義”運動平面設(shè)計中*具有影響力的設(shè)計家之一。
5.羅杰?布洛德斯
羅杰?布洛德斯(Roger Broders,1883-1953)是一位法國插圖家、海報設(shè)計師。他最出名的作品是為法國旅游設(shè)計的海報，尤其是為法國南部黃金海岸地區(qū)的旅游景點設(shè)計的海報。線條粗壯簡練，山川海洋等背景有清晰的透視關(guān)系，色彩平涂，是布洛德斯的設(shè)計特點。他畫上的人物總是身形高挑、服飾優(yōu)雅、充滿活力。海報上的字體粗壯有力，一目了然，并常常配有生動的口號。他的海報作品至今還可以見到。
6.羅伯特·法爾庫西
羅伯特?法爾庫西(Robert falcucci，1900-1989)，出生在法國中部的沙托魯，很小就開始學(xué)習(xí)繪畫和設(shè)計。1923-1927年間，法爾庫西曾經(jīng)在雷諾汽車公司負(fù)責(zé)設(shè)計刊登在各種雜志上的汽車廣告，并曾為時裝*師保羅?布爾列特設(shè)計過廣告和商店櫥窗。他最為人稱道的海報是為蒙地卡羅汽車大賽設(shè)計的宣傳海報，畫面上的汽車并不著意細(xì)節(jié)的精細(xì)準(zhǔn)確，而是特別用一簇強勁的細(xì)線渲染出高速運行的速度感。再加上用色單純、對比強烈，令人有身臨其境、親眼看到賽車從面前飛馳而去的感覺。
7.愛德華?考佛
他以前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計著稱，尤其在海報設(shè)計方面非常突出，有“海報之王”的美稱?？挤鸬钠矫嬖O(shè)計生涯是從倫敦開始的，1919年他為英國重要的報紙《每日論壇報》設(shè)計的海報，得到英國設(shè)計界的一致好評。
考佛最為人稱道的作品包括為倫敦地鐵系統(tǒng)設(shè)計的140張大型海報，考佛將取自現(xiàn)代藝術(shù)的多種不同的視覺表達(dá)元素，合成為現(xiàn)代海報設(shè)計、平面設(shè)計的全新設(shè)計語匯，將現(xiàn)代藝術(shù)和平面設(shè)計結(jié)合起來，給當(dāng)時的平面設(shè)計界造成很大影響，也使他成為所謂的“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動的主要代表人物之一。1924年，考佛出版了他的著作《海報的藝術(shù)》，從歷史脈絡(luò)和美學(xué)發(fā)展的角度，界定了現(xiàn)代海報藝術(shù)，是現(xiàn)代平面設(shè)計重要的經(jīng)典讀物。
8.奧斯丁?庫柏
奧斯丁?庫柏(Austin Cooper,1890-1964)也是英國“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動中一位重要的設(shè)計師。庫柏的海報設(shè)計，完全采用立體主義的繪畫語匯。他習(xí)慣把圖形主題以立體和象征的方法重疊起來，構(gòu)圖類似早期的立體主義繪畫，生動而具有現(xiàn)代感。他設(shè)計的南巴黎周末火車游海報，把凱旋門、盧浮宮的維納斯塑像、咖啡和紅酒等統(tǒng)統(tǒng)重疊起來，非常像立體主義繪畫。這種方法，的確別開生面，時髦而不俗。1924年，他為倫敦地下鐵路設(shè)計了一組海報，宣傳效果非常好，又醒目，又傳神，同時也開創(chuàng)了立體主義風(fēng)格完全抽象的平面設(shè)計先例。
9.阿伯拉穆?蓋姆斯
阿伯拉穆?蓋姆斯(Abram Games,1914-1996)是英國“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動的最后一位代表人物。他開始創(chuàng)作的時間是第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕。戰(zhàn)前，他設(shè)計過一些兒童教育書籍和海報。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他創(chuàng)作了大量反法西斯的政治海報。他對于視覺傳達(dá)在平面設(shè)計中的作用高度強調(diào)。他在戰(zhàn)爭期間設(shè)計的作品都具有視覺傳達(dá)高度準(zhǔn)確的特點，比如他設(shè)計的宣傳為士兵獻(xiàn)血的海報，描繪了一個大手掌的輪廓，手中托著一個巨大的獻(xiàn)血玻璃瓶，內(nèi)里有一位沖鋒陷陣的士兵，三個圖形重疊，非常形象，標(biāo)題也清晰：“如果他倒下了，只有你的血能夠救他！”無論圖形還是標(biāo)題，都能夠使觀眾一目了然知道海報訴求的目的，是現(xiàn)代海報設(shè)計的經(jīng)典作品之一。
10.約瑟夫?賓德
約瑟夫?賓德(Joseph Binder,1898-1972)，賓德于1922-1926年之間在維也納應(yīng)用美術(shù)學(xué)院跟隨維也納立體主義和“分離派”的*師莫瑟學(xué)習(xí)設(shè)計，從學(xué)生時代起，他就已經(jīng)嘗試把當(dāng)時現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計的各種因素綜合起來，用到自己的設(shè)計中。他特別喜歡立體主義繪畫，在設(shè)計中采用非常簡單的立體手法，把復(fù)雜的人物主題分解為簡單的幾何圖形，往往僅采用兩三種顏色處理畫面色彩，簡單概括具有鮮明的“裝飾藝術(shù)”運動和立體主義風(fēng)格特征，是“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計在奧地利最杰出的代表。他為1924年維也納音樂和戲劇節(jié)設(shè)計的海報是其代表作之一：上面有兩個吹號的藝人，完全用立體主義的方法分解組合成為三角形，簡單明快，且主題清晰。這張作品成為“裝飾藝術(shù)”運動在奧地利發(fā)展的里程碑。
11.艾蒂
艾蒂(Erte，1892-1990)出生在圣彼得堡，是一位海軍將領(lǐng)的兒子。他在巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)和設(shè)計，很快成為以“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格為主的插圖畫家和平面設(shè)計家。由于他的插圖和設(shè)計具有國際聲譽，因此，從1924-1937年期間，他與美國著名的刊物《哈伯市場》(Harper Bazaar)簽訂了負(fù)責(zé)設(shè)計所有封面的合同。他采用了混合“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格、立體主義風(fēng)格和現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格，設(shè)計出非常具有個人特色的封面來，得到美國讀者廣泛的喜愛。他是在美國的平面設(shè)計中奠立“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格基礎(chǔ)的最重要人物。
12.梅赫美德?佛米?亞加
梅赫美德?佛米?亞加(Mehemed Fehmy Agha,1896-1978)的父母都是土耳其人，他在烏克蘭出生。早年在烏克蘭首府基輔學(xué)習(xí)藝術(shù)，后來到巴黎從事平面設(shè)計工作，之后又遷居柏林，開設(shè)了自己的平面設(shè)計事務(wù)所。在柏林，亞加的設(shè)計才華，得到美國出版商康德?納斯特的賞識，從而獲得在紐約主持《時髦》(vogue)雜志設(shè)計的工作。亞加到美國以后，成績卓著，他同時又主持了《名利場》、《家庭和園林》等刊物的設(shè)計工作，一改雜志原來的刻板、保守風(fēng)格，全部采用無裝飾線體，大量采用攝影作為插圖。他不但首先將彩色照片應(yīng)用在雜志上，甚至還大膽地將流血場面的照片也放在版面上。亞加在版面的編排上，采用留白空間非對稱性版面等手法，使這幾份刊物面目一新，具有了強烈的現(xiàn)代感。他曾在1953-1955年間擔(dān)任美國平面設(shè)計協(xié)會AIGA的主席，他令美國雜志的設(shè)計煥然一新，并確立了設(shè)計師和藝術(shù)指導(dǎo)(Art Director)在出版界的專業(yè)地位。
13.亞歷克塞?布羅多維奇
亞歷克塞，布羅多維奇(Alexey Brodovich,18981971)曾經(jīng)當(dāng)過沙皇的騎兵，*一次世界大戰(zhàn)后移居巴黎，通過自己的努力，成為巴黎最杰出的平面設(shè)計家之一。1930年他移民美國，從此開始了他漫長的在美國的平面設(shè)計生涯。布羅多維奇從1934-1958年，一直擔(dān)任《哈伯市場》雜志的藝術(shù)指導(dǎo)，負(fù)責(zé)雜志的整體設(shè)計。他在平面設(shè)計上講究韻律，講究非對稱的均衡與和諧感，講究文字和圖形編排的流暢。他在設(shè)計中大量使用空白版面和攝影插圖，特別強調(diào)色彩、空間、粗細(xì)、黑白等平面因素的對比關(guān)系，形成自己獨特的風(fēng)格。他在插圖、版面設(shè)計和攝影上大量起用歐洲設(shè)計家和藝術(shù)家，其中包括大名鼎鼎的卡桑德拉等人，是把歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計介紹到美國的重要人物。
PS：美國“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的平面設(shè)計發(fā)展
在1920年代以前，美國的平面設(shè)計仍是相當(dāng)保守的，海報、廣告上占主導(dǎo)地位的仍是維多利亞風(fēng)格或“新藝術(shù)”風(fēng)格的插圖。1925年的巴黎國際展覽，給了美國設(shè)計界很大的震撼，隨后在紐約大都會藝術(shù)博物館主辦的“工業(yè)美術(shù)年展”上，美國主流社會*次表示了對于“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格等現(xiàn)代流派的興趣。美國當(dāng)時的主流雜志，如《幸運》、《名利場》、《哈伯市場》等，在封面設(shè)計、版面編排等方面也開始采用新的、現(xiàn)代的設(shè)計語匯，對社會大眾產(chǎn)生很大影響，有力地推動了“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的平面設(shè)計在美國的發(fā)展。
另外一個重要的影響因素來自美國大城市的大型百貨公司，由于民眾對“裝飾藝術(shù)”有了認(rèn)同，認(rèn)為那是現(xiàn)代、新潮、時髦的代表，因而各大百貨公司在櫥窗設(shè)計、促銷宣傳品的設(shè)計上，都紛紛采用了“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，并雇用“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的設(shè)計師。到了1930年代，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格在美國的平面設(shè)計中成為主流。一批優(yōu)秀的平面設(shè)計師開始嶄露頭角。
14.威廉?德威金斯
威廉?德威金斯在1922年*次提出用“平面設(shè)計”，他一生從事書籍設(shè)計、廣告設(shè)計、字體設(shè)計，是一位很具影響力的美國現(xiàn)代平面先行者和改革者。
他的設(shè)計得到美國人的廣泛接觸，極大地提高了美國公眾對于書籍設(shè)計的興趣和重視，促進(jìn)了1920-1930年代美國書籍出版業(yè)的市場銷售。同時，通過這個渠道也使得美國大眾逐步熟悉和認(rèn)可了歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格。
他設(shè)計的“伊列克特拉”字體和“卡列多尼亞”字體,成為當(dāng)時美國應(yīng)用最廣的印刷字體。威廉?德威金斯曾在1928年出版了他的《廣告的版面設(shè)計》一書，至今仍是廣告設(shè)計方面的權(quán)*著作。
15.雷斯特?比爾
雷斯特?比爾(Lester Beal，1903-1969)是堪薩斯人，1926年在芝加哥大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史，同時還在芝加哥藝術(shù)學(xué)院修課。畢業(yè)后，在芝加哥從事設(shè)計工作。美國1929-1933年經(jīng)歷了經(jīng)濟大危機，在這個期間，他努力探索一種簡單、明確、鮮明的平面設(shè)計形式，來協(xié)助危機中的企業(yè)推銷自己的產(chǎn)品。他對于奇措德(Jan Tschichold，1902-1974)的平面風(fēng)格、對于達(dá)達(dá)主義把平面要素進(jìn)行隨意混合和拼合都有很深刻的理解，他對于美國19世紀(jì)的木刻畫也具有強烈的興趣，因此，在他的探索中，他努力地把這些因素都結(jié)合起來，形成自己獨特的平面設(shè)計風(fēng)格。在他設(shè)計的海報之中，可以看出他明顯地追求強烈對比、準(zhǔn)確的視覺傳達(dá)功能和鮮明的主題性的設(shè)計特點。1936年，比爾在康涅狄格州的威爾頓定居、開業(yè)，從事平面設(shè)計，特別是廣告設(shè)計。他在這個時期設(shè)計的大量海報，成為美國最早的現(xiàn)代主義平面設(shè)計代表作。
16.奧提斯?謝帕德
奧提斯?謝帕德(Otis Shepard，1893-1969)是一位美國的廣告設(shè)計師，他曾經(jīng)專程去維也納師從約瑟夫?賓德，學(xué)習(xí)廣告和海報設(shè)計的技法。他在1932-1963年間擔(dān)任萊特利口香糖(Wrigley-Spearmint Gum)的藝術(shù)部主任達(dá)30年之久，為這家公司設(shè)計的口香糖廣告在美國幾乎稱得上“家喻戶曉”，膾炙人口。謝帕德擅長使用噴筆作畫，他的構(gòu)圖簡潔，背景通常采用沒有細(xì)節(jié)的色塊，或是干脆留白，從而突出廣告的主體形象。謝帕德認(rèn)為：作為一個廣告設(shè)計者，你的畫面應(yīng)該能讓所有觀眾一目了然，無論他是屬于哪個階層的。因而，他的海報大多畫面清晰，色彩亮麗，主題鮮明，毫不晦澀，總是洋溢著一種歡樂的情緒因此很受民眾喜愛。因為萊特利口香糖的老板同時還擁有芝加哥小熊棒球隊，所以謝帕德的作品中也有不少非常生動的棒球海報。
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