2021-12-13來源：海文考研
中外美術(shù)史涉及的人物很多，也是考試考察的重點(diǎn)，今天丫丫就從中國美術(shù)史（組合、個(gè)人）和外國美術(shù)史兩部分分別整理這些重點(diǎn)考察的人物，快看看吧~
一、中國美術(shù)史重點(diǎn)考察人物
1.組合
（1）南宋四大家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭
（2）初唐四大家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷
（3）楷書四大家：顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、趙孟頫
（4）明四家（吳門四家）：沈周、文征明、唐寅、仇英
（5）清初四僧：朱耷、髡殘、石濤、弘仁
（6）新安四大家:查士標(biāo)、孫逸、王之瑞、弘仁
（7）四王:王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王量
（8）二王:王羲之、王獻(xiàn)之
（9）宋四家：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米蒂、蔡襄
（10）元四家:黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚
（11）金陵八家:龔賢、樊坼、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡惜、謝蓀
（12）揚(yáng)州八怪：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等
（13）六朝三杰:顧愷之、張僧繇、陸探微
（14）浙派三大家:戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛
（15）清六家:王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王輩、吳歷、惲壽平
（16）海派三大家︰趙之謙、任頤、吳昌碩
（17）畫壇三重臣∶徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠
（18）徐黃異體:徐熙、黃荃
（19）癲張狂素:張旭、懷素
（20）馬一角，夏半邊:馬遠(yuǎn)、夏圭
（21）青藤白陽:徐渭、陳淳
（22）南陳北崔:陳洪綬、崔子忠
（23）改費(fèi):改琦、費(fèi)丹旭
（24）曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)：曹仲達(dá)、吳道子
（25）滬上三熊：任熊、朱熊、張熊
2.個(gè)人
（1）顧愷之
藝術(shù)特色：
①顧愷之的繪畫注重傳神，尤其重視眼睛的描繪。作畫力求以形寫神，神形兼?zhèn)洹?/span>
②顧愷之的繪畫使用“高古游絲描”，筆法如春蠶吐絲，衣服線條流暢而飄逸。③畫風(fēng)筆跡周密，后世稱之為“密體”。
成就：
顧愷之是東晉最偉大的一位畫家，也是早期的繪畫理論家，他以“畫絕、才絕、癡絕”(三絕)而馳名于世。顧愷之善作人物畫。
代表作品：《洛神賦圖》、《女史箴圖》、《列女仁智圖》等。
（2）王羲之
有“書圣”之稱。
主要書法作品及貢獻(xiàn)：
成就：
主要為新體，在鐘繇、張芝的“舊體”基礎(chǔ)上大大發(fā)展了一步，為楷書、行書和今草的成熟作出了貢獻(xiàn)。
①楷書:王羲之對鐘繇楷書進(jìn)行了變革，脫去鐘氏楷書中的隸書遺意，楷書完全楷化，結(jié)字更加緊湊，變化更生動(dòng)。
②草書:王羲之的草書牽絲連貫、俯仰相應(yīng)，突破了篆隸和章草的直線式布局,通篇呈飛動(dòng)之態(tài)，在書法史上開創(chuàng)了草書風(fēng)格的新局面，對王獻(xiàn)之的一筆書，唐代張旭、懷素的狂草都有重要影響。
③行書:王羲之書法對后世影響最大的是行書，從草書和新體楷書中加以借鑒,中側(cè)鋒**糅合，結(jié)字變化豐富，吸收草書章法，以連貫的縱勢表現(xiàn)出行。書的節(jié)奏美?！短m亭序》成為后世行書的典范。
代表作品：楷書《黃庭經(jīng)》《東方朔畫贊》，草書《十七帖》,行書《蘭亭序》等。
（3）張僧繇
張僧繇是南朝畫家,以善畫佛道著稱。
藝術(shù)風(fēng)格：
①對佛像人物用功最深，形成自己的風(fēng)格，人稱“張家樣”。
②藝術(shù)手法簡練，富于變化，創(chuàng)造了一種“筆才一二，像已應(yīng)焉”的畫法，與唐代的吳道子一同被后世推為疏體的代表。
③精肖像，并作風(fēng)俗畫，兼工畫龍，有畫龍點(diǎn)睛，破壁飛去的傳說。
④用天竺傳入的凹凸畫法創(chuàng)作壁畫，所繪物象，遠(yuǎn)觀具有立體感,近視則平。
（4）謝赫
“六法論”：
①氣韻生動(dòng)：*高準(zhǔn)則,反映人物精神狀態(tài)和性格。
②骨法用筆：通過對人物外表的描繪反映人物特征的筆法要求。
③應(yīng)物象形：畫家描繪社會(huì)生活或是描繪自然景物，必須按照客觀對象具有的面貌表現(xiàn)。
④隨類賦彩：解決色彩的問題。
⑤經(jīng)營位置：畫面的構(gòu)圖。
⑥傳移模寫：臨摹畫的技能。
（5）閻立本
閻立本是初唐時(shí)期重要人物畫家。
繪畫特點(diǎn)：
①工于寫真，尤擅故事畫，取材多是貴族、官宦以及宮廷歷史事件。
②線描剛勁圓潤，畫衣物簡練粗重，設(shè)色也較前代更濃重，多用朱砂、石綠,有時(shí)還用金銀等貴重礦物質(zhì)材料。
③閻立本的人物畫形象逼真?zhèn)魃瘢⒅厝宋锞駹顟B(tài)的刻畫，時(shí)人譽(yù)之為“丹青神話”，其作品被時(shí)人列為“神品”。
代表作品：《代帝王圖》、《步輦圖》、《十三帝圖》等。
（6）吳道子
吳道子被稱為畫圣。
藝術(shù)風(fēng)格：
①吳道子，唐代著名人物畫家，他擅畫道釋人物，亦擅畫鳥獸、草木、臺(tái)閣。
②風(fēng)格雄放遒勁，線條富有運(yùn)動(dòng)感，線型圓潤似“苑菜條”，用筆疏略，后人稱為“疏體”。
③喜用焦墨勾線,略敷淡彩于墨痕中，足顯意態(tài)，又稱“吳裝”。
④所寫衣褶，有飄舉之勢，與曹仲達(dá)并稱“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”。
⑤后世將其奉為“畫圣”，民間畫工尊之為“祖師”。
⑥代表作品:《天王送子圖》《八十七神仙卷》。
（7）李思訓(xùn)父子
李思訓(xùn)被稱為北宗之祖。
對山水畫的貢獻(xiàn)：①直接繼承和發(fā)展了展子虔-系的山水畫，形成了有特色的青綠山水畫派。②用筆工致嚴(yán)整,敷色濃烈沉穩(wěn)，畫面格局宏偉、堂皇華麗，裝飾性很強(qiáng)，確立了山水畫“青綠金碧”一派的風(fēng)格面貌。③以李思訓(xùn)為代表的青綠山水對后世產(chǎn)生了很大的影響，故后人把李思訓(xùn)推為“北宗”青綠山水畫派之祖。
代表作品：李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》
（8）張彥遠(yuǎn)
《歷代名畫記》的內(nèi)容：
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》是我國*一部系統(tǒng)的完整的關(guān)于繪畫藝術(shù)的通史?！稓v代名畫記》具有當(dāng)時(shí)繪畫“百科全書”的性質(zhì)，在中國繪畫史學(xué)的發(fā)展中，具有無可比擬的承先啟后的里程碑的意義。
全書共10卷，分為三部分:
①對繪畫歷史發(fā)展的評述與繪畫理論的闡述;
②有關(guān)鑒識(shí)收藏方面作了敘述;
③收錄了370余名畫家傳記。
（11）郭熙
“三遠(yuǎn)”法：
①“豐遠(yuǎn)”法出自宋代山水畫家郭熙的《林泉高致》。其中深刻闡述了古代山水畫取景的關(guān)系，分別為:“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”，總謂之“三遠(yuǎn)”。
②通俗地來講，“自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”。
③“三遠(yuǎn)”法的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的一個(gè)體現(xiàn)，對我國山水畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，打破了焦點(diǎn)透視觀察景物的局限，它打破了時(shí)間、空間的局限性，形成傳統(tǒng)中國畫運(yùn)用的審美透視法散點(diǎn)透視法。
（13）趙孟類
在畫史上的地位：
①趙孟頫元代書畫家。他融會(huì)唐宋繪畫之長而自成一家，于人物、鞍馬、山水、花鳥、竹石無所不能，水墨、青綠、工筆、寫意諸體兼?zhèn)洹?/span>
②在藝術(shù)主張上:主張作畫要有“古意”；倡導(dǎo)“書畫同源”；主張師法自然，提出“到處云山是吾師”的口號。趙孟頫既善于繼承傳統(tǒng)又勇于開拓創(chuàng)新，開創(chuàng)元代書畫新風(fēng)。
③趙孟頫開創(chuàng)了元代簡率、尚意、以書入畫的時(shí)代新風(fēng)，使文人畫走向全面成熟，對當(dāng)時(shí)和后世繪畫都有巨大的影響。
（14）陳洪綬
在畫史上與崔子忠并稱“南陳北崔”，其代表作品有《歸去來兮圖》、版畫《水滸葉子》。
人物畫有何特點(diǎn)：
①陳洪綬的人物畫融合晉唐五代的傳統(tǒng)，吸收民間藝術(shù)，形成自我面貌。題材多以歷史故事、道釋人物為主。
②人物造型夸張奇古，設(shè)色古雅奇拙，不注意人體的骨骼結(jié)構(gòu)，筆法遒勁古拙，有平面裝飾化的效果；畫家在塑造人物性格、刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)等方面有極高的造詣。
代表作品：《水滸葉子》、《九歌圖》、《歸去來辭圖》等。
（15）徐渭
繪畫藝術(shù)的特色：
①徐渭是明末一位具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家。山水、人物、花鳥、竹石無所不工,以花卉最為出色。
②徐渭極力反對摹古，建立了自己鮮明的繪畫風(fēng)格。徐渭*創(chuàng)潑墨大寫意花鳥畫，畫風(fēng)豪放雄健，以草書入畫的用筆、潑墨暈化的墨法，使畫面產(chǎn)生暢快淋漓的效果。作品詩書畫相結(jié)合，表現(xiàn)畫家倔強(qiáng)不馴的個(gè)性。徐渭賦予花卉以強(qiáng)烈的主觀情感,托物言志，抒發(fā)憤世嫉俗、激蕩不平之情。
③與陳淳齊名，畫史合稱“青藤白陽”，開創(chuàng)了一代畫風(fēng),對后世畫壇(如八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等)影響極大。
代表作品：《墨葡萄圖》。
（16）董其昌
“南北宗”論：
①“南北宗”論是明末士大夫文人畫家董其昌提出的著名繪畫理論觀點(diǎn)。
②董其昌借禪論宗把唐以來的山水畫劃分為兩大體系，南北宗均始于唐，北宗以李思訓(xùn)父子青綠山水至馬遠(yuǎn)、夏圭為代表。南宗以王維水墨山水經(jīng)荊、關(guān)、董、巨至元四家為代表。
③這種做法旨在建立繪畫品評的新標(biāo)準(zhǔn)，有抬高文人畫和貶低院體畫的片面消極之舉，對后來的繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
代表作品：《秋興八景圖冊》。
（17）石濤
石濤是“清初四僧”之一，山水畫成就顯著。
在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論上的貢獻(xiàn)：
①石濤提倡師法自然，在寫生實(shí)踐的基礎(chǔ)上，大膽突破前人的規(guī)范。
②繪畫上以構(gòu)圖新奇見長，筆墨畫法多變，善于用墨，墨色濃重滋潤，濕筆較多。③石濤著有《苦瓜和尚畫語錄》。“搜盡山峰打草稿”，創(chuàng)作山水畫，應(yīng)該把自然山川變?yōu)樾刂星疔郑从沉耸瘽⒅厮囆g(shù)與生活、自然的關(guān)系。
④提出“借古以開今也”抨擊了復(fù)古的陳詞濫調(diào)，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，抒發(fā)情感。
⑤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”繪畫藝術(shù)要有時(shí)代精神，要有創(chuàng)新。
代表作品：《淮揚(yáng)潔秋圖》、《竹菊圖》等。
（18）朱耷
朱耷是“清初四僧”之一，號八大山人，以花鳥畫著稱。
藝術(shù)特點(diǎn)：
他繼承陳淳、徐渭傳統(tǒng)，卻能借古開今，自抒性靈，發(fā)展了潑墨寫意畫法，其主要特點(diǎn)體現(xiàn)在：
①造型詼諧怪誕、形象奇特。
②筆墨精粹簡練、構(gòu)圖簡約空靈。
③以象征、寓意和夸張的手法，塑造奇特的形象，抒發(fā)憤世嫉俗之情和國亡家破之痛。
代表作品：《荷石水禽圖》、《孔雀牡丹圖》、《鵪鶉圖》等。
（19）齊白石
藝術(shù)成就：
齊白石是近現(xiàn)代北京畫家群的代表畫家，其繪畫題材尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水。代表了民國年間花鳥畫的*高成就，獲得了“人民藝術(shù)家”的稱號。稱號:齊白石名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。
藝術(shù)特色:
①主張:齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”。
②繪畫風(fēng)格:形成獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派。以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫*高峰。
代表作品：《群蝦圖》、《蛙聲十里出山泉》。
（20）徐悲鴻
對近代美術(shù)教育有哪些貢獻(xiàn)：
①學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn):
徐悲鴻在美術(shù)上堅(jiān)定不移地選擇了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫道路，認(rèn)定“素面寫生是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”；他打破并修改一些中國繪畫學(xué)習(xí)上的陋習(xí)，主張中西融合。徐悲鴻提出:古法佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之。這一主張為中國畫開辟了更為寬廣的道路。
②美術(shù)教育方面的貢獻(xiàn):
徐悲鴻畢生致力于從事美術(shù)教育工作，培養(yǎng)扶植大批藝術(shù)人才，包括傅抱石、齊白石等老一輩藝術(shù)家皆受其影響頗深。
代表作品：《八駿圖》、《愚公移山》、《田橫五百士》等。
（21）吳昌碩
吳昌碩是晚清民國時(shí)期著名國畫家，擅長大寫意花卉，其繪畫藝術(shù)特色是：
①金石氣息：吳昌碩繪畫藝術(shù)將金石書法入畫。
②筆力雄渾：其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感,
③設(shè)色濃麗：吳昌碩擅用強(qiáng)烈鮮艷的重色，如西洋紅。
④富于變化：吳昌碩繪畫藝術(shù)墨法富于變化，墨色濃淡干濕，各得其宜。
代表作品：《葫蘆圖》、《牡丹》、《三千年結(jié)實(shí)之桃》等。
（22）任伯年
繪畫的藝術(shù)特色：
①任伯年人物畫、花鳥畫、山水畫皆善，題材廣泛。
②中西括合：其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，畫風(fēng)獨(dú)特；造型簡練、準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神，手法多變；彩交融：他的繪畫于傳統(tǒng)的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交融，風(fēng)格明快、活潑，極富創(chuàng)造性。
③雅俗共賞。任伯年的繪畫風(fēng)格反映出市民階層對繪畫藝術(shù)的審美要求，文人畫與民間美術(shù)日漸結(jié)合。
（23）潘天壽
繪畫的藝術(shù)特色：
①潘天壽的花鳥畫雄渾奇崛，具有深厚的傳統(tǒng)功力。
②用筆果斷精練，有雄健、凝練、老辣、生澀的特點(diǎn)。
③善用濃墨，間用焦墨、破墨，枯濕濃淡相宜;又善用破墨，蒼茫厚重。
④特別注重畫面布局，經(jīng)營嚴(yán)謹(jǐn)又出奇制勝。
代表作品：《露氣》、《映日》、《記寫雁蕩山花》等。
二、外國美術(shù)史重點(diǎn)考察人物
（1）普桑的藝術(shù)貢獻(xiàn)
①重視理性思考，強(qiáng)調(diào)素描的重要作用。
②把創(chuàng)作“重大題材”的歷史畫視為最神圣的使命。
③普桑對紀(jì)念性的追求，對堅(jiān)實(shí)生活的探索，為現(xiàn)代繪畫先驅(qū)者塞尚樹立起一個(gè)光輝樣板。
代表作品：《阿卡迪亞牧人》、《花神的凱旋》等
（2）席里柯的藝術(shù)特色
席里柯是19世紀(jì)法國浪漫主義的代表人物。
①構(gòu)圖氣魄宏偉；
②用色彩表現(xiàn)出熱烈的氣氛；
③善于刻畫人物的性格，表現(xiàn)人物內(nèi)在精神氣質(zhì)；
④特別關(guān)注米開朗基羅藝術(shù)中豐富的形式、強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)和浪漫的氣質(zhì)。
代表作品：《梅杜薩之筏》、《埃布松騎馬》等
（3）喬托的藝術(shù)特色
①喬托是文藝復(fù)興先驅(qū)、佛羅倫薩畫派創(chuàng)始人，奠定文藝復(fù)興藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的基礎(chǔ)。
②按照現(xiàn)實(shí)中的人物表現(xiàn)圣經(jīng)題材。
③按照自然法則拉開人物與背景的距離,表現(xiàn)畫面的三度空間與體積感。
代表作品：《哀悼基督》、《金門之會(huì)》、《埃及逃亡》等
（4）格列柯的藝術(shù)特色
格列柯是文藝復(fù)興時(shí)期西班牙的代表畫家。
①作品中經(jīng)常反映出苦悶、沉思、懷疑、騷動(dòng)不安的情調(diào)。
②他以色彩和光線為主要表現(xiàn)手段，拉長的人物體態(tài)帶有神經(jīng)質(zhì)的不安情緒，反映了沒落貴族的憂郁的心靈。
③揭示了社會(huì)的矛盾，以哲學(xué)家一般犀利眼光洞察到了西班牙的危機(jī)。
（5）丟勒的藝術(shù)特色
丟勒是文藝復(fù)興時(shí)期德國著名的畫家。
①丟勒既是版畫家也是油畫家、建筑師,水彩畫也很有建樹。
②他的作品體現(xiàn)著鮮明的德意志民族的特點(diǎn):堅(jiān)實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、縝密。作品氣勢宏大，富于哲理，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),素描精確，線條流暢有節(jié)奏感。
③丟勒繼承了民族的美術(shù)傳統(tǒng),又廣泛吸取各家之長,逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在他的作品中人物形象真實(shí)生動(dòng)，充滿了人文主義帶神,即使在宗教畫中也洋溢著對生活的熱愛。
④丟勒尤其精于版畫創(chuàng)作，他在中世紀(jì)版畫的基礎(chǔ)上，將人體解剖學(xué)、透視遠(yuǎn)近法引入版畫，以細(xì)密而勁利的線條表現(xiàn)形體的明暗和空間層次，使版畫藝術(shù)獲得了前**有的發(fā)展。
代表作品：《四騎士》、《憂郁》、《母親》等。
（6）哈爾斯的藝術(shù)特色
哈爾斯是17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫家。
①常作選取半身近景構(gòu)圖。
②刻畫人物時(shí)，特別注意面部表情，被稱為“笑的畫家”。
③擅于表現(xiàn)人物的性格特征和心理狀態(tài)。
④畫面生動(dòng)活潑，洋溢著濃郁的生活氣息，猶如風(fēng)俗畫。
代表作品：《快樂的酒徒》、《吉普賽女郎》等。
（7）波提切利的藝術(shù)特色
①作品注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩。
②多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說，更能抒發(fā)人性和世俗的感情。
③作品中充滿柔情的詩意，表達(dá)對美好事物的愛戀，洋溢著人文主義的樂觀精神。
代表作品：《維納斯的誕生》、《春》等。
（8）魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格和成就
①他把意大利藝術(shù)的優(yōu)雅**融入自己的風(fēng)格中,創(chuàng)造出既有夸張的形體,多變的線條、鮮明的色彩、精湛的細(xì)部刻畫、灑脫的用筆,又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術(shù)。
②他的作品渲染宮廷的富麗堂皇和歌頌帝王權(quán)貴的勢力,因此人稱為巴羅克繪畫*師。
③油畫技法一般是一次完成,用筆奔放,色彩明快鮮艷。生氣勃勃，不過某些形象過分健碩夸張,顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì)。
成就：對浪漫主義藝術(shù)有著直接而深遠(yuǎn)的影響。
（9）倫勃朗的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就
①在表現(xiàn)內(nèi)容方面，倫勃朗的藝術(shù)作品能夠體現(xiàn)出對象的內(nèi)在精神氣質(zhì)，表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài)，洋溢著靈魂的美和高尚，把真實(shí)和質(zhì)樸放在*一位。
②在油畫技法方面的貢獻(xiàn)是表現(xiàn)對光的概括強(qiáng)調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方面。
③倫勃朗不僅是油畫家，還是著名的銅板畫家。在風(fēng)俗、歷史、肖像和風(fēng)景畫方面都有他非凡的造詣，特別是油畫技法做出了重要貢獻(xiàn)。
代表作品：《夜巡》、《浪子回頭》、《木匠家庭》等。
（10）維米爾的藝術(shù)特色
維米爾是17世紀(jì)荷蘭杰出的風(fēng)俗畫家。
①基本上取材于市民平常的生活;畫面簡潔，大多只描繪一個(gè)婦女，人物神情安詳自然。
②畫家特別喜歡使用藍(lán)色和檸檬黃，賦予畫面靜謐、優(yōu)雅的氣氛。
③繪畫形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。
④畫面生動(dòng)傳神，充滿寧靜、安適的生活氣息。
代表作品:《倒牛奶的女仆》、《戴珍珠耳環(huán)的少女》、《花邊女工》等。
（11）安格爾的藝術(shù)特點(diǎn)是什么
安格爾是19世紀(jì)法國偉大的新古典主義畫家，擅作肖像畫。
①他善于把握古典藝術(shù)的造型美，從古典美中得到一種簡練而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。
②所繪人物形象優(yōu)美、崇高。
③在具體技巧上，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。
代表作品有：《泉》、《大宮女》、《浴室》等。
（12）委拉斯凱茲的藝術(shù)特色
委拉斯凱茲是17世紀(jì)西班牙杰出的畫家。
①委拉斯凱茲最大的特點(diǎn)是：尋求生活的真實(shí)性，從不美化和粉飾。
②他筆下的人物形象，不僅真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)其復(fù)雜的內(nèi)心世界，更帶有社會(huì)和時(shí)代的烙印，有時(shí)還具有社會(huì)批判的意味。
③他的畫尤為重視色彩表現(xiàn)，使用復(fù)雜的色彩表現(xiàn)技巧，對暗部色彩表現(xiàn)非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。
代表作品：《大宮女》、《宮娥》、《教皇英諾森十世》等。
（13）馬薩喬藝術(shù)特色
①馬薩喬是意大利文藝復(fù)興初期的代表畫家，繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)。②馬薩喬以科學(xué)的探究精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識(shí)運(yùn)用于繪畫。
③馬薩喬的人物形象開始脫離宗教說教的因素，進(jìn)一步體現(xiàn)出一種入世的態(tài)度。
④人物處于結(jié)構(gòu)真實(shí)的三度空間中，風(fēng)景在畫面中的出現(xiàn)也使畫面范圍得以擴(kuò)大，具有了遼闊的空間感。
代表作品：《納稅錢》、《逐出樂園》、《出樂園》等。
（14）喬爾喬納藝術(shù)特色
①筆法上他吸取了達(dá)·芬奇的煙霧狀筆法，創(chuàng)作了恬靜優(yōu)雅的人物形象。
②他用色彩營造了空氣的質(zhì)感、人物鮮活的生氣，形成一種“天人合一”的抒情氣息。
③喬爾喬納尤其擅長描繪風(fēng)景，以景抒情，人物和風(fēng)景自然交融，意境深遠(yuǎn)，色彩典雅，柔媚而不俗氣，開創(chuàng)了風(fēng)景人物繪畫的新格局，是贊美大自然的熱情歌手。
代表作品：《田園合奏》、《鄉(xiāng)村音樂會(huì)》、《沉睡的維納斯》等。
（15）勃魯蓋爾藝術(shù)特色
勃魯蓋爾是文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭地區(qū)的代表畫家。
①農(nóng)民風(fēng)俗畫塑造了許多農(nóng)民形象，刻畫人物豪放的性格。
②風(fēng)景畫常作全景式構(gòu)圖，意境開闊，風(fēng)景和人物緊密結(jié)合，描繪了農(nóng)民勞動(dòng)生活和農(nóng)村的秀麗景色。
③題材上除了表現(xiàn)農(nóng)民和直接描寫生活場景外，他還畫民間傳說、圣經(jīng)故事，以及故事新編,用借題發(fā)揮的方式去揭露西班牙的統(tǒng)治。
④他很少用調(diào)和色，他重視用線，色彩駁雜冷峻，形象偏重于寓意性。
代表作品：《雪中獵人》、《農(nóng)民的舞蹈》、《農(nóng)民的婚禮》等。
（16）卡拉瓦喬的畫具的藝術(shù)特點(diǎn)
①不遵循古典模式,不承認(rèn)法則,描繪親眼所見的真實(shí)。
②宗教題材世俗化:將下層平民的形象引入宗教畫中。
③暗繪手法(“酒窖光線”畫法)︰他創(chuàng)造出一種強(qiáng)調(diào)明暗的對比“暗繪手法”，用光作為塑造形象、構(gòu)圖布局、突出戲劇性主題的重要手段。
④戲劇性:繪畫中充滿豐富的戲劇性效果。
代表作品：《女卜者》、《圣馬太蒙召》、《基督下葬》等。
（17）提香的藝術(shù)特色
提香是意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派的代表人物。
①他用色大膽，色調(diào)極其豐富明快、微妙而準(zhǔn)確。
②他的筆觸熱情奔放,流暢自如，不拘陳規(guī)。
③畫面響亮而又和諧,洋溢著生命的活力和雄渾、華貴之美。
代表作品：《西方油畫之父》、《烏爾賓浩的維納斯》、《天上的愛人與人間的愛》等。
（18）戈雅的藝術(shù)特色
戈雅是西班牙杰出的畫家，畫風(fēng)奇異多變，是一位承前啟后的過渡性人物。
①戈雅的藝術(shù)作品有兩種類型，一種延續(xù)和加強(qiáng)了17世紀(jì)西班牙的現(xiàn)實(shí)主義傾向的特點(diǎn)；另一種則充滿幻想、神秘離奇。他的作品既有柔美抒情的一面，又有狂暴表現(xiàn)的傾向。
②他的作品寫實(shí)而又充滿理想,表現(xiàn)出畫家直率的激情，不加修飾地揭示人物的內(nèi)心特征。
③色調(diào)沉穩(wěn)、安定。
④戈雅的藝術(shù)具有鮮明的民族特性。以極高的熱情歌頌人民，反對暴政和戰(zhàn)爭，作品中洋溢的浪漫主義情懷，被稱為歐洲浪漫主義的先驅(qū)。
代表作品：《奇想集》、《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》、《著衣的瑪哈》等。
（19）大衛(wèi)的藝術(shù)特色
大衛(wèi)是法國新古典主義的代表畫家。
①將藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，用古希臘、古羅馬的悲劇性題材來傳達(dá)社會(huì)對正義、榮譽(yù)與國家至上的精神力量的需求。
②雖然以自然為原型，但是按照古典主義理想美的準(zhǔn)則進(jìn)行表現(xiàn)，使對象**化。
③強(qiáng)調(diào)素描造型，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，重理性表達(dá)。
④他的作品將形象的準(zhǔn)確、悲劇的壯美、手法的簡潔融為一體，創(chuàng)造了新古典主義繪畫的典范。
代表作品：《加冕式》、《蘇格拉底之死》、《薩賓婦女》等。
（20）德拉克洛瓦的藝術(shù)特色
德拉克洛瓦是19世紀(jì)法國浪漫主義的代表人物。
①他使色彩脫離素描成為獨(dú)立的藝術(shù)語言，為強(qiáng)調(diào)色彩甚至犧牲線條和形體的準(zhǔn)確，以自由、厚重的筆觸表現(xiàn)取代了古典主義的平整光滑，塑造出朦朧狂放的畫面氣氛。
②題材的多樣化是德拉克洛瓦的顯著特點(diǎn)，從德拉克洛瓦開始，浪漫派畫家卻多半從文學(xué)作品選取畫材。
③作品氣勢磅礴，色彩豐富熾烈,用筆奔放，富有強(qiáng)烈的感染力。
代表作品：《但丁之舟》、《自由引導(dǎo)人民》、《希阿島的屠殺》等。
（21）庫爾貝的藝術(shù)特色
庫爾貝是19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義的旗手。
①庫爾貝是一位非常全面的、手法多樣的*師，將宏大和精微相結(jié)合，卓越的繪畫技巧精確真實(shí)地表現(xiàn)客觀世界。
②在題材選擇上，他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)觀，號召畫家面向現(xiàn)實(shí)生活，主張到自然中發(fā)現(xiàn)美。以巨大尺寸描繪平民階層和普通人，賦予其歷史畫般的宏大氣魄。
③剛勁有力，筆法沉著穩(wěn)健。
④畫風(fēng)潑辣強(qiáng)烈，甚至用油畫調(diào)色刀直接作畫以獲得斑斕的色彩效果，同時(shí)體現(xiàn)了熱烈的情感。
代表作品：《奧爾南的葬禮》、《篩谷的婦女》、《石工》等。
（22）米勒的藝術(shù)特色
①他的藝術(shù)具有質(zhì)樸無華的特色，蘊(yùn)含著真正的美和詩意。
②一般采用橫的構(gòu)圖,空間感強(qiáng)；造型富有雕塑感;色調(diào)渾厚、含蓄。
③所塑造的農(nóng)民形象崇高莊嚴(yán)，富有紀(jì)念碑意義，充滿莊重和人道主義精神。
代表作品：《拾穗者》、《牧羊女》、《播種者》等。
（23）杜米埃的藝術(shù)特色
①杜米埃的油畫受素描的影響，人物形象概括，大塊而鮮明的色彩形成強(qiáng)烈的明暗對比。
②形象略帶夸張變形，用筆寫意簡練，注重畫面氛圍的表現(xiàn)。
③他具有民主主義的藝術(shù)精神，用石版畫、木版畫、木刻、油畫等多種藝術(shù)形式，以諷刺的藝術(shù)語言，深刻揭示社會(huì)現(xiàn)象的本質(zhì)。
代表作品:《高康大》、《三等車廂》等。
（24）梵高的藝術(shù)特色
①創(chuàng)造了旋風(fēng)般的條狀筆觸以表達(dá)熱烈的情緒。
②善于使用純度極高的顏色使畫面色彩鮮艷、明亮。
③強(qiáng)調(diào)主觀感受和熾烈情緒的表達(dá)。
代表作品:《星空》、《向日葵》等。
（25）羅丹的藝術(shù)成就及其后世的影響
羅丹，法國雕塑家,歐洲雕塑史上繼米開朗基羅之后*具世界性影響的雕塑*師。
藝術(shù)成就:
①羅丹的作品具有高超的藝術(shù)技巧，特別是在刻畫人物心理方面；
②對人體藝術(shù)理解深刻，表現(xiàn)技巧嫻熟；
③敢于突破官方學(xué)院派的束縛，他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，具有探索和革新的精神。
影響：
羅丹是古典主義雕塑的最后一位*師，同時(shí)又為現(xiàn)代主義雕塑開啟了新的道路。羅丹的雕塑把表現(xiàn)人性美作為藝術(shù)創(chuàng)作的*高目標(biāo)，將歐洲雕塑藝術(shù)推向了高峰。
代表作有：《地獄之門》、《加萊義民》、《巴爾扎克》等。
（26）莫奈的藝術(shù)特色
①莫奈的風(fēng)景畫突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，以視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)。
②重視戶外寫生，忽視物象輪廓寫實(shí)。
③主要用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象。
代表作品:《草垛》、《睡蓮》、《印象·日出》、《撐傘的女人》等。
（27）克里姆特的藝術(shù)特色
①將古典藝術(shù)造型和構(gòu)圖與裝飾性的色彩和線條相結(jié)合。
②創(chuàng)造出一種合有怪誕，和幻想意味的風(fēng)格。
③女性裸體畫具有強(qiáng)烈的色情傾向。
④是一位獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性，又具有強(qiáng)烈民族風(fēng)格的繪畫*師。
代表作品：《吻》、《埃赫特男爵夫人》、《一個(gè)女人的三個(gè)階段》等。
（28）馬奈的藝術(shù)特色
①馬奈深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、梵·高等新興畫家。
②對于畫面兩度空間的處理方法，減弱了畫面的深度表現(xiàn)。
③善于使用明亮色彩和強(qiáng)烈的對比手法。
代表作品:《春天》、《草地上的午餐》、《奧林匹亞》等。
以上就是中外美術(shù)史重點(diǎn)考察的人物啦，如果有丫丫還沒整理到的，歡迎在評論區(qū)補(bǔ)充哦~
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